Таня принадлежала к тому поколению манекен­щиц, для которых идея стать моделью являлась детской мечтой. «Эпоха супермоделей» оказалась свершившимся фак­том: весь мир знал о Клаудии Шиффер, Наоми Кэмпбелл, Кристи Тарлингтон или Наде Ауэрманн. Их триумф, осле­пительный и несбыточный даже в благополучных странах, в России выглядел фантастической историей о небожителях.

В 1993 году, когда Татьяна Завья­лова решила принять участие в знаменитом конкурсе агентства «Elite», который тогда еще носил название «The Look of the Year».

В 1993 году «Elite» было самым влиятельным мировым агентством. Это было время его абсо­лютного триумфа. История агентства началась в 1970 году, когда его владельцем стал Джон Касабланкас (John Casablancas). Агентство Касабланкаса не просто успешно работало на модном рынке. Оно открыло принци­пиально иную эпоху в модельном бизнесе — «эпоху супермоделей». Именно благодаря Касабланкасу знаменитых манекенщиц стали узна­вать в лицо, безошибочно называть их имена и запоминать подробности биографий. Теперь они, недоступные и прекрасные, оказались ос­новными героинями модного шоу-бизнеса.

Подтверждением тому стали баснословные гонорары, которые модные фирмы готовы были платить за участие знаменитой модели в своей рекламной кампании. «Elite» выпустило джинна из бутылки. Еще не было скандальных обвине­ний против Касабланкаса и его менеджеров в сексуальных домогательствах по отношению к работающим на них несовершеннолетним мо­делям — это произойдет только в самом конце 1990-х. Не было категорического решения мод­ных фирм бойкотировать непомерные запросы суперзвезд и фактически отказаться от их учас­тия в показах и рекламных кампаниях. Перспек­тивы «Elite» выглядели радужными и многообе­щающими. И невероятно популярный модельный конкурс, привлекавший тысячи участниц и мил­лионы зрителей, казался бесспорным тому под­тверждением.

После своего прихода в Россию «The Look of the Year» моментально стал самым влиятельным модельным мероприятием страны. В 1993 году, когда в конкурсе приняла участие Татьяна Завья­лова, двери организаторов осаждали многоты­сячные толпы девушек, желающих попробовать себя в качестве моделей. Победить на таком кон­курсе было действительно нелегко.

Татьяна выиграла национальный этап. Это да­вало ей право отправиться на международный финал, который в том году проходил в Майами, и на мировом конкурсе она стала третьей. Учас­тие, а тем более призовые места на конкурсах та­кого уровня всегда почетны. Но Танина победа в Майами значила больше, чем простой выигрыш в сложном состязании.

Это третье место открыло Россию как одну из самых перспективных стран модельного бизнеса. За десятилетнюю историю конкурса Татьяна была первой россиянкой, кому удалось поднять­ся так высоко. Она доросла до уровня, которого никогда не достигала ни одна русская модель. С момента участия Татьяны Завьяловой в фина­ле «The Look of the Year» в российском модель­ном бизнесе началась новая эпоха.

Смысл этой победы был не только в престиж­ном контракте с «Elite» или возможности рабо­тать с известными дизайнерами и фотографами. Победа Тани Завьяловой заставила нас пове­рить: девушки, рожденные в СССР, могут суще­ствовать в мире интернациональной моды нарав­не с другими — без скидок на экзотическую страну происхождения с ее непростой историей и тяжелыми климатическими условиями. Тогда стало очевидно: мы можем претендовать на са­мые высокие позиции в модельном мире вслед­ствие своего профессионализма, а не в силу уте­шительного мифа о том, что русские девушки — самые красивые в мире.

Карьера Татьяны Завьяловой оказалась под­тверждением того, что сам факт участия в кон­курсе может обеспечить серьезное профессио­нальное будущее. Появления в «The Look of the Year» оказалось достаточно, чтобы ее заметили. Татьяна стала одной из моделей агентства «Elite» и переехала в Нью-Йорк. В чужой стране ее положение было весьма непростым. С одной стороны, она привлекала внимание как новая звезда и све­жее лицо. «Elite» очень гордился своим приобре­тением. В интервью журналу «Top Model» менед­жеры агентства говорили: «Мы хотим сохранить Татьяну Завьялову для крупных контрактов». «Elite» было готово сделать на нее ставку.

С другой стороны, Таня оказалась одна в огромном городе. Не было друзей, которые мог­ли бы поддержать или хотя бы посочувствовать. Английского языка она практически не знала, да и в профессии была по большому счету но­вичком. Всему приходилось учиться быстро, на ходу, стараясь не совершать фатальных про­махов и непоправимых ошибок.

По модельным меркам она находилась почти в идеальных условиях: у Тани был контракт с агентством, и это позволяло ей не думать о физи­ческом выживании. Тем не менее очень скоро ста­ло понятно, что никто не будет поклоняться ей как победительнице. Благодаря участию в конкурсе ее заметили — не более того. Для того чтобы до­биться большего, необходимо было снова стать застенчивой трудолюбивой девочкой: высокомер­ные замашки безвестных российских «мисс» в Нью-Йорке были категорически неуместны.

Условия работы, с которыми столкнулась Та­тьяна, зачастую были почти экстремальными. Во время одной из съемок на юге Франции она позировала в купальнике и приходилось си­деть на мокрых холодных камнях, несмотря на то что температура воздуха была очень низкая.

В какой-то момент Таня пожаловалась, что за­мерзла и устала. Ей ответили: «А ты подумай, сколько тебе заплатят, и сразу станет теплее». Было очевидно, что нянчиться с русской моде­лью никто не будет. Люди вокруг нее работали, а не занимались благотворительностью.

В этом смысле Татьяна Завьялова оказалась моделью нового типа и нового поколения. В Рос­сии 1993 года понятие «топ-модель» по-прежне­му вызывало ассоциации, далекие от карьеры манекенщицы: здесь для работы на подиуме ча­ще приглашали девушек, напоминавших скорее порнозвезд, чем манекенщиц. А Таня была со­всем другой. Она была похожа на ребенка с хруп­кими пропорциями, растерянным взглядом и пух­лыми детскими губами.

Такая внешность — светлые волосы, голубые глаза, очень красивая линия рта — естественная и в то же время очень необычная, и была секре­том ее успеха. Даже на фотографиях Эллен фон Унверт (Ellen von Unwerth), одна из которых попа­ла на обложку итальянского «Vogue» в 1995 году, Татьяна Завьялова выглядела испуганной девоч­кой, несмотря на агрессивный макияж и одежду. Это умение смотреть в камеру взглядом ребенка и сделало ее звездой.

Одним из первых фотографов, заметивших этот дар, был легендарный Стивен Мейзел (Steven Meisel), благодаря снимкам которого ста­ла Татьяна по-настоящему знаменитой. Масштаб этого фотографа и степень его влияния на совре­менную моду тотальны. Он родился в 1954 году в Нью-Йорке и относится к поколению людей, ви­девших в моде больше драматизма, чем поверх­ностной беспечности.

Мейзел — один из создателей современного стиля модной фотографии, роскошного и вызы­вающего одновременно. Себя он часто называет «отражением своего времени» и считается луч­шим мастером, способным передать особенность той или иной марки. Стивен Мейзел — это фото­граф, открывший таких звезд, как Линда Еванге­листа и Стелла Теннант (Stella Tennant). В тот мо­мент, когда он снимал Татьяну Завьялову, ему было чуть больше сорока, и он был одним из са­мых влиятельных фотографов. Снимок Мейсела попал на обложки журналов. И это окончательно утвердило Татьяну в статусе звезды.

Потребовалось три года на то, чтобы пройти путь от участницы модного конкурса до профес­сионально работающей модели. 1996-й стал го­дом триумфа Татьяны Завьяловой — она появля­лась на обложках журналов в разных странах от Аргентины до Испании и от Франции до России. Она участвовала в показах «Comme des Garcons», «Yves Saint Laurent», «Emanuel Ungaro», «Christian Lacroix», «Kenzo» и «Lanvin». Затем знаменитый фотограф Ричард Аведон (Richard Avedon) пригласил Татьяну сняться для календа­ря «Pirelli» на 1997 год.

Календарь решили сделать достоянием узко­го круга избранных — его не продавали, а рассы­лали VIP-персонам в качестве подарка на Рожде­ство. В число адресатов были включены султан Брунея, президенты Австралии и США, британ­ские принцы и целый список знаменитостей. Во­круг календаря начался ажиотаж. Известно, что в начале 1970-х в лондонский офис «Pirelli» обра­щался сам Джон Леннон с просьбой прислать

ему экземпляр календаря. Для работы над изда­нием традиционно выбирали все самое лучшее: лучшие пляжи, лучших фотографов и лучших ма­некенщиц. Поэтому приглашение на съемки для календаря «Pirelli» до сих пор считается чем-то вроде Нобелевской премии или олимпийской ме­дали в сфере модельного бизнеса.

Свою «медаль» — то есть приглашение на съемку Татьяна Завьялова получила от прослав­ленного фотографа Ричарда Аведона, который стал безусловной звездой моды и, что намного важнее, — художественной фотографии еще в 1950-е годы. Он начал снимать моду в 1945 го­ду в «Harper's Bazaar» и в 1965-м перешел в «Vogue». Аведон был создателем целого направ­ления в модной фотографии, а его идея перенес­ти съемку на улицу и сделать изображение менее статичным определила развитие модных журна­лов на несколько десятилетий вперед. Чести сни­маться у великого Аведона удостоились очень не­многие модели.

Другим легендарным персонажем, с которым на тех съемках довелось работать Татьяне, был Фабьен Барон (Fabien Baron). Француз по рожде­нию, в начале 1980-х он переехал в Нью-Йорк. В том же году начал работать в журнале «GQ», а в конце 1980-х был приглашен креативным директором итальянского «Vogue». В 1990 году Фабьен открыл в Нью-Йорке фирму «Baron - Baron», которая занималась рекламными кампа­ниями таких культовых марок, как «Issey Miyake», «Giorgio Armani», «Prada» и «Calvin Klein». Практически все знаменитые постеры этих марок по­явились благодаря Барону.

Для съемок в «Pirelli» Таня была приглашена вместе с двумя другими манекенщицами из Рос­сии — Ириной Пантаевой и Кристиной Семенов­ской. Это были три российские модели, которые в 1997 году активнее других выходили на подиум и карьера которых развивалась вполне успешно. Ирина Пантаева снялась в фильме «Смертельная битва» («Mortal Combat»), а Кристина Семенов­ская стала лицом аромата «Dune» от Christian Dior. Втроем они представляли месяц сентябрь. Всего в том году в съемках принимали участие 20 манекенщиц из разных стран, и среди них та­кие звезды, как Инее Састр (Ines Sastre) и Моника Белуччи (Monica Bellucci). Тема съемок, проходив­ших в Нью-Йорке, была обозначена как «Женщи­ны мира» — это было собрание женских образов из разных стран и континентов.

Фотографии, сделанные Аведоном в тот год, обошли практически все профессиональные из­дания как образец очередной ступени, на кото­рую взошла модная фотография. Но снимок, на котором изображены три российские модели, оказался одним из самых популярных. В 1996 го­ду, когда работа над календарем была заверше­на, он попал на обложку журнала «Photo».

Дальнейший список достижений Татьяны За­вьяловой оказался не менее достойным. Ее об­раз — хрупкая женщина с сильным характе­ром — очень нравился модельеру Вивьен Вествуд (Vivien Westwood). Поэтому с 1997 по 2000 год Татьяна принимала участие практически во всех показах знаменитой англичанки. Кроме этого, она была лицом рекламных кампаний «Cacharel», «Christian Dior», «Lolita Lempicka», «Georges Rech», «Diesel», «Wolford» и многих других марок.

Опыт, который Татьяна Завьялова приобрела за годы своей работы на подиуме, может пока­заться парадоксальным. Он заключается в том, что быть звездой — значит оставаться очень ра­ботоспособным человеком. Ее рецепт — не жало­ваться на усталость и быть со всеми вежливой.

Она многого добилась в своей профессии, хо­тя самые главные вещи в ее жизни — семья: лю­бимый муж и две дочери — все-таки находятся за ее пределами. Когда Татьяна не занята работой, она ведет очень спокойную и размеренную жизнь: дом, семья, общение с друзьями. Она не любит пустое веселье дискотек и обманчивую роскошь светских приемов. Она по-прежнему все тот же человек, который никогда не устает смотреть на мир глазами маленького ребенка.